هل تعرف ما هو سينما «التعرّي» في إسبانيا؟

كانت سينما «ديستابي» (Cine del Destape) في إسبانيا ظاهرة سينمائية ظهرت في سبعينيات القرن العشرين، خلال السنوات الأخيرة من ديكتاتورية فرانكو والسنوات الأولى من الانتقال إلى الديمقراطية. في ذلك الوقت، كانت إسبانيا تشهد مزيدًا من الحرية الإبداعية بعد عقود من القمع والرقابة في ظل نظام فرانكو.

أتاحت هذه المرحلة الجديدة للسينما تناول موضوعات كانت محظورة في السابق أو تخضع لقيود صارمة، ولا سيما الموضوعات المتعلقة بالجنس والإثارة الجنسية. وتميّزت سينما ديستابي بظهور مشاهد العري والمشاهد المثيرة، التي أصبحت من أبرز عوامل الجذب فيها. وبهذه الطريقة، تحدّت الرقابة الجنسية المفروضة في عهد فرانكو، وعكست التغيرات الاجتماعية والثقافية التي كانت تشهدها البلاد.

خصائص سينما ديستابي

ركّز هذا النوع من السينما على الجنس والإثارة الجنسية، وتضمنت العديد من أفلامه حبكات بسيطة ومواقف عبثية وشخصيات غريبة الأطوار. وكانت الكوميديا من أكثر الأنواع السينمائية شيوعًا، رغم وجود أفلام درامية وأفلام رعب ذات طابع إيروتيكي أيضًا.

على الرغم من طبيعتها المثيرة للجدل، حققت سينما ديستابي نجاحًا تجاريًا كبيرًا. فقد حظيت أفلامها بشعبية لدى الجمهور، واستقطبت أعدادًا كبيرة من المشاهدين إلى دور السينما. إضافة إلى ذلك، شارك في عدد من هذه الأعمال ممثلون معروفون وشركات إنتاج كبرى في ذلك الوقت، مما يدل على أهميتها ضمن الثقافة الشعبية الإسبانية.

ومع ذلك، أثارت هذه الظاهرة انتقادات واسعة، ولا سيما فيما يتعلق بكيفية تصوير المرأة. ففي العديد من الأفلام، ظهرت الشخصيات النسائية أساسًا بوصفها موضوعًا للرغبة، مما ساهم في ترسيخ بعض القوالب النمطية المرتبطة بالنوع الاجتماعي.

أفلام بارزة من سينما ديستابي

من بين أشهر الأفلام التي ظهرت خلال هذه الفترة ما يلي:

La escopeta nacional (1978)، من إخراج لويس غارسيا برلانغا، ويحكي قصة رجل أعمال كتالوني يصنّع أنظمة الاتصال الداخلي الإلكترونية ويسافر إلى مدريد برفقة عشيقته لحضور رحلة صيد ينظمها بهدف إقامة علاقات مع أفراد من الطبقة الراقية في المجتمع الإسباني. وخلال إقامته في ضيعة الماركيز دي ليغينيشي، يلتقي بشخصيات مختلفة ويمر بسلسلة من المواقف العبثية. يتميز الفيلم بروح الدعابة، والسلوك المبالغ فيه لشخصياته، وسخريته من النخب الاقتصادية والسياسية. وعلى الرغم من أنه لا يُصنَّف بدقة ضمن أفلام سينما ديستابي، فإنه ينتمي إلى السياق السينمائي لتلك الفترة.

Los Bingueros (1979)، من إخراج ماريانو أوزوريس، هو فيلم كوميدي يصوّر انتشار لعبة البنغو في إسبانيا خلال أواخر سبعينيات القرن العشرين. تدور أحداثه حول رجلين يعتقدان، لأسباب مختلفة، أن المقامرة يمكن أن تحل مشكلاتهما المالية. وبعد أن يلتقيا في طابور الانتظار أمام إحدى صالات البنغو، يقرران التعاون في محاولة للفوز بالمال. لكن محاولاتهما تفشل، وينتهي بهما الأمر عالقين في عالم المقامرة، حيث يلجآن إلى حيل مختلفة للحصول على المال ومواصلة اللعب. يجمع الفيلم بين الفكاهة العبثية والنظرة النقدية إلى الطموحات الاقتصادية والعادات الاجتماعية السائدة في ذلك الوقت.

Vampyros Lesbos (1971)، من إخراج خيسوس فرانكو، هو فيلم رعب إيروتيكي يروي قصة امرأة تجد نفسها متورطة في أحداث تدور حول مصاصة دماء غامضة. يتميز الفيلم بأجوائه المخدّرة وموسيقاه وطريقته في تصوير الحسية والرغبة الأنثوية. وعلى الرغم من صدوره قبل أن تبلغ سينما ديستابي ذروة انتشارها، فإنه يُعد جزءًا من السينما الأوروبية ذات الطابع الإيروتيكي في تلك الفترة.

El último tango en Madrid (1975)، من إخراج خوسيه لويس مدريد، يروي قصة ديماس، وهو عامل في مصنع للبسكويت يتعرض للتسمم ويتلقى تشخيصًا طبيًا سيغيّر حياته. ويُعرف الفيلم بمشاهده العارية، التي شاركت فيها ممثلات من بينهن أغاتا ليس.

El diputado (1978)، من إخراج إلوي دي لا إغليسيا، يستكشف قصة سياسي يتعين عليه مواجهة ميوله الجنسية المثلية في مجتمع تسوده الأحكام المسبقة وعدم التسامح. يتناول الفيلم موضوعات ظلت من المحرّمات في إسبانيا آنذاك، ويصوّر الصعوبات التي كان من الممكن أن يواجهها المثليون في ظل التمييز الاجتماعي.

ممثلون وممثلات بارزون

من بين أشهر الممثلين في الأفلام الكوميدية الشعبية خلال تلك الفترة فرناندو إستيسو وأندريس باخاريس، وهما ثنائي كوميدي شارك في العديد من الأفلام التي حققت نجاحًا كبيرًا. وقد جعل أسلوبهما الفكاهي وحضورهما على الشاشة منهما شخصيتين بارزتين ومعروفتين في السينما الإسبانية. ومن بين الممثلين الآخرين الذين تركوا بصمتهم أنطونيو أوزوريس، وراؤول سيندر، وأريفالو، وخوانيتو نافارو.

أما الممثلات المرتبطات بسينما ديستابي، فمن بينهن ناديوسكا، وباربارا ري، وفيكتوريا أبريل، وأغاتا ليس، وجيني يادا، وسوزانا إسترادا. وقد حققت بعضهن شهرة واسعة بفضل مشاركتهن في أفلام استكشفت الحدود الجديدة لتمثيل الجنس والإثارة الجنسية في السينما الإسبانية.

الانتقادات وتمثيل المرأة

واجهت سينما ديستابي الانتقادات منذ ظهورها. فإلى جانب النقاشات المتعلقة بجودتها الفنية والسردية، أُثيرت تساؤلات حول طريقة تصوير المرأة والأهمية التي منحتها للعري الأنثوي. ففي العديد من الأعمال، استُخدمت الإثارة الجنسية بوصفها وسيلة لجذب الجمهور وتحقيق الأرباح، بينما لم تحظَ الشخصيات النسائية بتطور كافٍ في الحبكة.

ومن ناحية أخرى، يمكن أيضًا فهم هذه الأفلام بوصفها انعكاسًا لمجتمع بدأ يشكك في القيود الأخلاقية المفروضة خلال فترة الديكتاتورية. فقد مثّل ظهور موضوعات كانت تخضع للرقابة سابقًا تحولًا مهمًا في الثقافة السمعية البصرية الإسبانية، على الرغم من أن الأعمال لم تسهم جميعها بالقدر نفسه في تقديم تمثيل أكثر حرية ومساواة للجنس والإثارة الجنسية.

الموضة في سبعينيات القرن العشرين

من الجوانب الأخرى المثيرة للاهتمام في هذه الظاهرة علاقتها بـ الموضة السائدة في تلك الفترة. فقد ظهرت في الأفلام ملابس زاهية الألوان ومبالغ في تصميمها، وهي من السمات المميزة لاتجاهات الموضة في سبعينيات القرن العشرين. ارتدت النساء فساتين ذات نقوش لافتة، وسراويل واسعة من الأسفل، وتسريحات شعر كثيفة، بينما ارتدى الرجال قمصانًا ذات ياقات عريضة وسراويل ضيقة.

عكست هذه الاتجاهات التغيرات التي طرأت على العادات الاجتماعية وطرق التعبير عن الذات خلال تلك السنوات. كما ساهمت الموضة التي ظهرت على الشاشة في تشكيل الصورة البصرية لعصر لا يزال يُذكر بأسلوبه المميز.

تراجع سينما ديستابي وإرثها

مع تقدم ثمانينيات القرن العشرين، بدأت سينما ديستابي تفقد شعبيتها. فقد أدت التغيرات في أذواق الجمهور، وتطور صناعة السينما، والتطبيع التدريجي لتمثيل الجنس والإثارة الجنسية إلى تراجع جاذبية العديد من هذه الأفلام التجارية.

وعلى الرغم من الانتقادات الموجهة إلى جودتها الفنية، وفكاهتها المبالغ فيها، والقوالب النمطية المرتبطة بالنوع الاجتماعي، فقد تركت سينما ديستابي بصمتها في الثقافة الشعبية الإسبانية. واليوم، تتيح هذه الأفلام دراسة تطور الرقابة وحرية التعبير وتمثيل الجنس والإثارة الجنسية خلال مرحلة انتقال إسبانيا إلى الديمقراطية. ولا يزال إرثها مثيرًا للجدل، لكنها تمثل فصلًا مهمًا في تاريخ السينما الإسبانية.